Imágenes – París, 1889
Índice
- Un proyecto ambicioso
- En construcción
- Fachada
- Detrás del pabellón de Brasil
- Desde otros puntos del Campo de Marte
- Desde el Jardín Central
- Enmarcado por los pilares de la Torre Eiffel
- Desde la Historia de la Habitación Humana
- Desde el Sena, la Rive droite y el Trocadero
- Interiores
- Fuentes
- Bibliografía
Un proyecto ambicioso
Como lo sería después en Buenos Aires, el Pabellón Argentino fue muy fotografiado en París, durante la Exposición Universal de 1889. Parece interesante reunir todas las imágenes en las que se lo ve en esa muestra, aunque sea parcialmente. Sin duda aparecerán otras; serán bienvenidas y debidamente acreditadas.
Como lo habían hecho en la anterior exposición, en 1878, los organizadores planeaban agrupar a los países latinoamericanos en un único edificio. La idea no fue aceptada y todos terminaron erigiendo pabellones individuales. Por la falta de espacio para entonces disponible, quedaron amontonados en una esquina del Campo de Marte, como muestra una vista tomada desde el tercer nivel de la Torre Eiffel. El Argentino, en el borde derecho de la imagen. No aparecen allí los de Uruguay, República Dominicana, Paraguay y Guatemala, que estaban a la izquierda del de El Salvador, detrás del gran Palacio de Artes Liberales.
La foto demuestra lo encerrado que estaba el Pabellón Argentino. El de Brasil, un gran edificio de planta casi cuadrada, conectado por una galería a un invernadero, le cubría casi toda la fachada delantera, y los de México y de la Compañía de Suez/Panamá, las laterales.
Una vista similar pero anterior en el tiempo muestra la fachada trasera dando a las vías del ferrocarril Decauville, de trocha angosta, que transportaba visitantes de un punto a otro de la exposición. Esa fachada se veía muy bien desde el Trocadero, del otro lado del Sena. Pasadas las vías, sobre el quai d’Orsay (hoy, esta parte del quai se llama Jacques Chirac) se encontraban las construcciones de la Historia de la Habitación Humana, y luego el río.
Un plano detalla las construcciones de la Exposición en el Campo de Marte. Aquí, el Sena está en el borde superior de la imagen. Vemos a los pabellones latinoamericanos a la izquierda de la Torre Eiffel (Argentina es el Nº 3), debajo de la cual está el Jardín Central. Lo flanqueaban los grandes pabellones de Artes Liberales (a la izquierda) y Bellas Artes (a la derecha). Más abajo, pabellones europeos, escoltando los dos de la Ciudad de París. Luego, el gran Pabellón Central, y finalmente el gigantesco Palacio de las Máquinas, sin ninguna columna interna.
En construcción
El siguiente grabado está basado en una fotografía de Henri Émile Cimarosa Godefroy (1837-1913), tomada desde el Trocadero; sería interesante encontrarla. Es de principios de noviembre de 1888, por el grado de avance de la construcción de la Torre Eiffel. A su derecha, la sección destinada a los países latinoamericanos. Delante del Palacio de Artes Liberales vemos el pabellón de Bolivia con sus cuatro torres, muy avanzado, y más adelante, casi sobre el quai d’Orsay, varias de las casas de la Historia de la Habitación, en obra. Es más, la pequeña blanca de la derecha parece ser la de Sudán, que quedaría justo delante de la fachada trasera del Pabellón Argentino. No se ven indicios todavía de este, ni de los de Brasil o México.
Ya hemos visto en Cerámicos las primeras imágenes del Pabellón en construcción:
CeDIAP Inv. Nº 0315-05596, 05564, 05563 y 05565
Existen varias tomadas desde el Sena, en las que se ve la Torre Eiffel en marzo de 1889, todavía sin terminar, y pese a la distancia, la estructura metálica de la cúpula principal y de dos cupulines del Pabellón, a la izquierda de la torre. La fachada con frontis que se ve adelante es la del edificio de Aduanas, en esa esquina del Campo de Marte. En el extremo derecho, nuevamente Bolivia.
Otra, similar, también de Blancard.
Una tercera de este autor, con el mismo barco en primer plano pero algo más amplia de campo.
Desde el quai d’Orsay, lo vemos todavía en obra, detrás del de México, que aparece muy avanzado.
Las cuatro siguientes están tomadas desde el otro lado del Sena, en dos momentos similares, pero desde lugares diferentes: la segunda y cuarta desde un punto mucho más elevado que la primera y tercera, probablemente el Trocadero.
En las dos primeras, toda la fachada trasera está cubierta de andamios, y no se ha terminado la cúpula principal. La torre del pabellón de Brasil, con andamios, y el de Bolivia, más visible en la segunda, también en obra.
En las otras dos, ya más avanzada la obra. La cúpula principal, terminada; se había comenzado a colocar los azulejos en los arcos exteriores y los cerámicos en los pilones. El pabellón de Brasil parece terminado.
Fachada
Hay muchas vistas de la fachada principal, pero esta es una de las muy pocas en que aparece en obra. Como ya comentamos en Cerámicos, vemos que las placas se fijaban directamente a la estructura metálica – no había una «pared» detrás.
Otra, todavía en obra.
El siguiente grabado parece basado en la anterior, pero «editado».
Dos tarjetas postales, que pese a la baja calidad de las imágenes, sugieren haber sido tomadas al mismo tiempo, mostrando un grupo similar de operarios o empleados posando en la entrada. Los colores de la primera, un delirio del artista – nada que ver con la realidad.
Si bien en las siguientes parece terminado, la falta de público indicaría que fueron tomadas antes de la inauguración de la exposición. Todas tienen la sombra del pabellón de Brasil en el tramo derecho de la escalinata, y el artefacto con dial que ahora se ve a la izquierda era un dinamómetro, para medirse la fuerza tirando de las manijas.
Muy similar, pero sin el hombre en la puerta.
No está claro qué es ese objeto en el primer escalón, se ve en dos fotos.
En las siguientes aparecen los visitantes.
El pabellón de Brasil a la derecha.
Un grabado de la fotografía anterior, publicado en Le Génie Civil.
Efecto nocturno.
La calle que lo separaba del de Brasil era relativamente angosta, y otras imágenes se tomaron desde el extremo opuesto, con el pabellón de México al fondo.
Detrás del pabellón de Brasil
Levantado justo delante del Argentino, cuya fachada ocultaba, siempre mostraba algún detalle detrás. Hay varias imágenes tomadas casi desde el mismo punto, pero en diferentes momentos; en las dos primeras, materiales de construcción en primer plano.
Casi idéntica, pero sin el hombre en el sendero.
Muy parecida pero posterior – no sólo por la ausencia de personas y la diferencia en las sombras del césped; se han retirado muchos de los materiales que se ven en las otras dos, a la izquierda, delante de la casilla.
Las siguientes, con visitantes. La torre que se ve a la izquierda era de ventilación.
Recién al ver estas dos fotos me dí cuenta de que el sol dorado que decoraba la cúpula principal no era fijo como pensaba, sino una veleta. No llegó a Buenos Aires…
Desde otros puntos del Campo de Marte
El pabellón de la Compañía de Suez/Panamá estaba justo delante de la fachada lateral del Argentino y al lado del pilar Oeste de la torre.
Otra versión.
El fotógrafo Hippolyte Blancard, autor de una extensa serie de imágenes de esta exposición, tomó varias en la amplia avenida que bordeaba el Palacio de Artes Liberales. El Pabellón aparece al fondo, mientras Blancard se iba aproximando.
Ya mucho más cerca, entre los pabellones de Bolivia y Brasil, y el pilar Sud de la Torre Eiffel. Tomada con una lente de gran distancia focal, al fondo se distingue la cúpula y una de las torres del Trocadero, del otro lado del Sena. Varias tomadas desde este punto, el extremo de la explanada del Palacio de Artes Liberales.
Department of Image Collections, National Gallery of Art Library, Washington, DC – A65 plate 4
Poco visible, la cúpula del Argentino entre Costa Rica y el chalet Simard, y detrás de Bolivia.
De algo más atrás, Chile además de Costa Rica y Venezuela a la izquierda.
Similar pero desde más atrás, ahora viendo el pabellón de Nicaragua a la derecha, la cúpula del Argentino en el extremo izquierdo de la imagen y un aerostato volando a la distancia.
Al costado del restaurant Tourtel.
No muy visible en esta otra.
A la izquierda del de Ecuador, en tres vistas.
Nuevamente detrás de Ecuador, en el extremo derecho de la imagen.
Desde el Jardín Central
Desde un punto elevado, se ve primero el jardín central, luego hacia la izquierda uno de los pabellones de la Ciudad de París (estaban a cada lado del jardín) y detrás el de Artes Liberales; el argentino, a la derecha, detrás del de Brasil.
Tres vistas similares, con la estatua de la República Francesa (de espaldas) en la cabecera, el Pabellón al fondo a la izquierda.
Más cerca, en primer plano la fuente de Jules Coutan, que contaba con juegos de agua que se iluminaban con colores a la noche, acompañados de música – uno de los grandes espectáculos de la muestra. La Torre Eiffel y el Trocadero al fondo; apenas visible en el extremo izquierdo de la imagen, la cúpula del Pabellón con su sol dorado.
Justo detrás de la torre del de Brasil, desde la fuente de Coutan.
Similar.
Enmarcado por los pilares de la Torre Eiffel
La base de la Torre Eiffel con sus grandes arcos y pilares ofrecía un marco sin igual para vistas del Campo de Marte, que los fotógrafos no dejaron de aprovechar. Aquí, en las que se ve el Pabellón.
De izquierda a derecha, los pilares son Este, Sud, Oeste y Norte. Bolivia con sus cuatro torres, Argentina en el extremo derecho.
Similar, se ve mejor el Pabellón. Brasil oculto por el pilar Oeste de la torre, México a la izquierda de ese pilar, al fondo, y delante del Pabellón, el de Suez.
Brasil, y detrás, Argentina, entre los pilares Sud y Oeste.
Similar, algo más amplia de campo.
De más cerca, Brasil y Argentina, México a la izquierda al fondo.
Todavía más cerca, se ve la otra vasija, ahora en el centro.
El Pabellón entre los pilares Oeste y Norte. A la derecha, el pabellón de la Compañía del Gas y el chalet de Suecia.
Similar pero de mucho más cerca.
Se ve muy poco del Pabellón, detrás y a la derecha del pilar Oeste; la preciosa fuente estaba justo debajo de la torre, y era La nuit essayant d’arrêter le génie de la lumière qui s’efforce d’éclairer la vérité, de Francis de Saint-Vidal.
Desde el primer nivel de la Torre Eiffel, mirando hacia al sur y Auteuil, se ve el techo del Pabellón en la esquina derecha de la imagen, con los de México y Venezuela a su izquierda.
Desde la Historia de la Habitación Humana
Sobre el quai d’Orsay y a ambos lados de la Torre Eiffel se instaló una serie de 44 construcciones diseñadas por el arquitecto Charles Garnier, creador de la Ópera de París, que detallaban el progreso de la habitación humana desde sus orígenes. Fotografías de las que estaban a la derecha de la torre permiten ver detrás partes del Pabellón.
Esta imagen de Neurdein Frères muestra las cuatro primeras casas de esta sección – Escandinava, Romana, Medieval y Renacimiento, y la cúpula del Pabellón entre las dos últimas
Desde otro ángulo, vemos la fachada lateral del Pabellón, aparentemente todavía en obra, entre la Escandinava y la Romana, y el sol dorado de la cúpula sobre el techo de la Medieval. La torre blanca de la izquierda es del pabellón de Brasil.
Una similar, pero con el Pabellón terminado. Detrás de la casa Romana, nuevamente el sol dorado, y a ambos lados de estas dos casas, los mástiles y esculturas de Barrias, La agricultura y El comercio marítimo.
A la izquierda al fondo, un cupulín del Pabellón y su fachada trasera.
Otra vista de estas casas y de toda la serie de este lado de la torre, con la fachada trasera del Pabellón entre las Medieval y Renacimiento. Le siguen la Bizantina y la Rusa.
Otra, casi al mismo tiempo (similar montón de tierra en la vereda).
De más cerca.
En esta, a la izquierda, vista parcial de la fachada lateral del Pabellón.
Otra similar.
Una tercera, casi desde el mismo punto.
Y de más cerca, a la derecha de la casa Medieval.
Dos más, similares, el Pabellón apenas visible entre estas dos casas.
Aquí, detrás de la casa Bizantina, que seguía la serie. El cerco en primer plano era de la casa Eslava, de la que hay muy pocas fotos.
Casa Rusa; se ve la bandera argentina a la izquierda.
Casas Japonesa y China.
Otra similar.
Detrás de la casa China, una lástima la mala copia.
Por suerte, otra versión de la misma de la BnF, con buen detalle del fondo.
Y otra más.
Casa Sudanesa, estaba justo delante de la fachada trasera del Pabellón.
Otra vista de esta casa, y la transparencia de las cúpulas del Pabellón con el sol del amanecer. Debe ser de ya finalizada la exposición, en el invierno parisino.
Aquí no se ve el Pabellón, que estaba fuera de cuadro a la derecha, pero muestra las que seguían a las casas Japonesa y China.
Desde el Sena, la Rive droite y el Trocadero
Dos vistas similares a las tomadas cuando estaba en obra.
El Pont d’Iéna permitía a los visitantes el acceso entre estas dos partes de la muestra.
Una vista muy parecida, pero con un bateau mouche diferente, en grabado.
De algo más a la derecha.
Muy creativo el dibujante de esta portada del Figaro Exposition del 15 de mayo de 1889: en lugar de la trasera, reprodujo la triple fachada principal del Pabellón, no visible desde el Trocadero, y con un grupo escultórico diferente al Hugues.
Del otro lado del Pont d’Iéna.
Hay una gran cantidad de vistas de la Exposición, tomadas desde el Trocadero, donde el Pabellón es apenas visible por la distancia. Ya vimos detalles de las que lo muestran en obra; en vez agregar todas las otras, lo que aportaría poco, incluimos algunas representativas.
Interiores
En los años que llevo estudiando el Pabellón, vi solamente una fotografía del interior, que compré en eBay y comenté en El interior en París. Vemos uno de los laterales del primer piso, con elaboradas vitrinas y decorado con cueros y pieles de animales.
Como lo atestiguan numerosos grabados, se tomaron muchas otras vistas del interior; tal vez algún día aparezcan las fotografías originales.
Lo primero que veía el visitante al entrar al Pabellón era el gran yeso de Roulleau representando a la República Argentina, dándole la bienvenida. Ya lo comentamos en una nota anterior. Aparece en un grabado de la Revue Illustrée du Rio de la Plata, el 1º de septiembre de 1889. A la izquierda de la estatua, la cámara frigorífica de la empresa Sansinena; detrás el gran mapa en relieve de la República, realizado por el Dr. Brackebusch, y luego la escalera que llevaba al primer piso, con el vitral de Toché al fondo, formando el centro de la fachada trasera.
En varias publicaciones, como en la portada de la edición del 19 de julio de 1889 del Bulletin Officiel de l’Exposition Universelle de 1889, aparece un grabado de una imagen del mismo lateral de la primera fotografía, desde un punto algo más retirado.
Un dibujo de Ogé publicado en El Sud Americano el 5 de noviembre de 1889 también lo muestra. Cabe imaginar que el artista agregó a los visitantes, ya que es claramente la misma imagen.
La nota del Bulletin Officiel incluía otras dos imágenes de la planta baja. En la primera, entre la cámara frigorífica de la empresa Sansinena y la escalera que subía al primer piso, una gigantesca tabla de madera de cedro.
La otra, en la sección dedicada a las bebidas alcohólicas, con un importante stand de Bieckert en primer plano.
Otra lámina, publicada en Les merveilles de l’exposition, con dos vistas del primer piso y dos de la planta baja, más una imagen de uno de los soldados de la custodia y el escudo nacional. La de abajo de la derecha, desde la escalera hacia la entrada, permite ver el gran mapa del Dr. Brackebusch, aquí abierto por la mitad para facilitar su visualización. Recortado contra los vitrales de las puertas de entrada, el yeso de Roulleau.
Finalmente, de ese mismo número de la Revue Illustrée du Rio de la Plata, una vista de la fachada trasera desde el otro extremo del primer piso. Además de las esculturas de las pechinas de la cúpula, ya mencionadas en otra nota, se ve el vitral de Toché. A su derecha, en alto, el óleo El sembrador, de Duez, perdido con otras telas en el cruce del Atlántico, y motivos autóctonos decorando la columna de la izquierda.
Un detalle – es la misma vista que aparece arriba a la izquierda en la lámina de cuatro imágenes ya comentada, aquí con mayor claridad.
Procesamiento de imágenes: gentileza de Gabriel de Meurville
Fuentes
- Bibliothèque historique de la Ville de Paris
- Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie/Gallica
- CeDIAP- Centro de Documentación e Investigación de la Arquitectura Pública. AABE- Agencia de Administración de Bienes del Estado, CABA
- Department of Image Collections, National Gallery of Art Library, Washington DC
- Choix des constructions franc̦aises et étrangères les plus remarquables édifiées a l’Exposition universelle de 1889. Paris: E. Ducher, 1889 (A112)
- Exposition universelle de 1889 (A158)
- Exposition universelle de 1889 (A259)
- Exposition universelle de 1889. Paris, s.n. (A291)
- X. Photographie, Paris 1889. Paris, s.n. (A319)
- Revue de l’Exposition universelle de 1889. Paris: Motteroz L. Baschet, 1889 (M34-M35)
- Gramstorff and Rare, DLI 0804500004, DLI 0804500047, DPA 9900205819, A65
- Library of Congress, Washington, DC – Prints & Photographs, Lot 6634
- Musée Carnavalet, Histoire de Paris
- New York Public Library, New York, NY
Bibliografía
- Becerra Goldstein, Gastón, y Alejandro Maddonni, Buenos Aires en demolición: La tragedia del patrimonio arquitectónico de la ciudad a través de catorce casos, Buenos Aires, Nobuko, 2021
- Jourdain, Frantz (ed.), Constructions élevées au Champ de Mars par M. Ch. Garnier pour servir à l’Histoire de l’Habitation Humaine, Paris, Librairie Centrale des Beaux-Arts, [1889]
- Brincourt, Maurice, «Les petits palais et pavillons», Revue des arts décoratifs, t. X, 1889-1890
- Stiassny, Wilhelm and E. Rasetti, The Paris Universal Exhibition Album 1889, published under the patronage of the American Commission, New York, [1889]
- Stick, L., «Exposition Universelle et Internationale de 1889 – Pavillons annexes», en La Semaine des constructeurs, IIe Série, 3me Année, Nº 23, Paris, 1 Décembre 1888 p. 268
Pabellón Argentino 
Ha sido un fascinante paseo por la exposición. Un viaje, entretenido y muy esclarecedor. con unas imágenes increíbles.
Gracias, Alejandro.
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Me alegra que te haya gustado!
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Excelente investigación y gran material.
Felicitaciones
AR
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Gracias!
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